电影唐山大地震观后感【篇1】
起初以为《唐山大地震》是灾难片，但一看发现不是这么回事，地震灾难场面仅有片头的4分钟，大部分镜头对准了一个平凡家庭在震后心灵重建的故事。相比触目惊心的地震场面，反而是温暖的亲情赚取了更多的眼泪。32年人生历程的求证之路，人们发现真理如此贴近：“亲人终究是亲人”，在母亲元妮满怀着复杂的愧疚之心对重归的女儿跪下的那一瞬，我的第二包餐巾纸也正式登场。冯小刚不愧为大导演，徐帆更是将母亲这个主角演绎的淋漓尽致，悲伤的层次感逐步递进，几乎所有的哭戏都在精准把握人物命运的脉搏以及观众的泪腺后，自然而然宣泄而出，让人感同身受。
近几年里，自然灾害不断发生，汶川和玉树的地震让我们对自然灾害的残酷性和破坏性有了深刻的认识。震后的家园几年间就建好了，并且越来越好，但经历了地震的人们心灵的重建却需要几十年甚至一生。影片更深层的含义是人文价值的体现，让我们重新回归关注家庭，珍惜平时容易忽略的幸福。
电影结束了，观众们寂静的离开。用红肿的眼睛看看蓝天，日子还是一样要过，饭要吃，班要上。想起影片最终写有24万逝者名字的纪念碑，感叹一声：活着，真好!
电影唐山大地震观后感【篇2】
唐山大地震这部影片看后让整个人的身心都受到深深的震撼，在心里久久的回荡、挥之不去，对于一部电影能做到这样，可以说已经到了化境了，整个故事围绕的是一个人类历史上可怕的一次灾难性自然灾害，一个母亲在带着自己的孩子如何经历这次灾难，如何在最困难最无奈的时候面临着人生最痛苦的抉择，在只能选择放弃一个自己的骨肉的时候那种无奈，那种悲剧，太让人感动了，有时候想一想，人类的确是很渺小的，对于灾难我们只能选择接受，只能忍受，只能看着自己的亲人离去而什么都做不了，在灾难面前我们只能选择我们能做到得的，只能把灾难减少到最小，只能含泪的抉择，很无奈。
唐山大地震这部电影一开始就来一次所谓的天翻地覆的大地动，飞沙走石天翻地覆，撕心裂肺的哭喊加上母亲孩子的呼唤，一下就将人性最弱点给激发到了极点，什么是人性最极点呢？母爱，在世界上最伟大的母爱面前我们的最弱点会暴露的一览无余，只有在母亲的面前我们才觉得是绝对最安全的，可是在大地震的时候母亲也救不了我们的时候，我们该如何呢？，一个母亲在自己的两个孩子面前的时候只能痛苦的最后选择救出一个，而只能眼睁睁的看着自己的另外一个孩子被大地震给吞没他幼小的生命，人性最薄弱的一面被激发到了最高点，太悲剧了，
唐山大地震观后感觉最成功的主题思想就是告诉我们人生的真正意义是什么，人活着应该如何抉择，在遇到无法改变我们的困难的时候，我们应该选择有信心的战胜这种困难，只有自己有信心了困难才能向我们低头，只有自己伟大了，困难才会渺小，不要放弃任何一次希望，哪怕在世界最大的灾难来临的时候我们依然是有希望的，只要有一丝阳光，明天的种子就会发芽，世界就会更美好。
唐山大地震看的是一部电影，可是思考的是一个人生，困难都是一时的，而面对困难大态度却可以是永远的……
电影唐山大地震观后感【篇3】
《唐山大地震》之商道
时至金秋，《唐山大地震》档期已过却余波未平，6.6亿元的超预期票房收入让投资方赚得盆满钵满。在这诱人的数字面前，有关影片“好看与否”和“艺术价值”方面的讨论变得异常苍白，与其像孙海英一样纠结于“国产片粗制滥造”的困惑中无法自拔，不如认真地分析下《地震》成功背后所蕴含的商道。
作为能够奠定华谊兄弟2010年全年业绩的精品项目，《地震》的投资和推广可谓中国本土电影市场上一个占尽“天时地利人和”的经典案例。
1. 天时：审时度势并择机而动
所谓天时，即项目运行能够合理地计划和控制时间，并具有准确判断和把握时机的能力。
显然，《地震》将放映的档期敲定在7月下旬至9月上旬的“暑期档”是经过精心筹划的。首先，2010年的暑期档并没有其他强势作品上架，国内最具票房号召力的三位导演只有冯小刚粉墨登场，好莱坞也没有像去年《阿凡达》似的作品气势汹汹地杀入中国，这种局面显然要优于国庆档期的“捉对厮杀“和贺岁档期的“群雄争霸”；其次，暑期档已经表现出能够成长为贺岁档期相媲美的潜力，走在时尚前列的学生群体大有使得7、8月的电影市场比天气还热的趋势。基于以上两点，《地震》在能够确保需求的情况下，避开了同业的激烈竞争，可谓准确地判断和把握住了上映的时机。
与对上映档期的精心安排相比，不大为人所知的是，《地震》在筹拍过程中还发生过暂停和延期的小插曲。实际上，唐山市筹拍《地震》的想法由来已久，并在2008年上半年就与华谊和中影敲定了合作事宜，但剧本一稿讨论过程中恰逢四川汶川发生特大地震，华谊当即决定暂停该项目而先拍《非诚勿扰》。现在看来，这是一个审时度势具有战略眼光的重要决策，假若华谊按部就班地在2009年或者更早的时间推出该等作品，不免给人留下“靠揭民族的伤疤来赚钱”的口实；而在当灾难的悲伤稍有淡化而又似乎难以忘却之时，华谊才适时推出这部催泪弹之作，恰恰迎合了人们在灾难过后感情静默期的期待。
由此可见，华谊在项目运作周期的规划上具有主动和灵活的掌控能力，对市场的反应和期待也有着准确的预测，这亦使《地震》在推出之际便占尽天时之利。
2. 地利：因势利导并善用资源
所谓地利，即项目运作中能够始终占据有利位置，并善于整合和利用各类资源。
众所周知，《地震》的甲方是河北省唐山市政府，这本是一个政府部门启动的形象工程，因此可以想象，甲方期待中的《地震》应该是主旋律的、大场面的、有气势的。但事实的结果却是，这部电影有太多冯氏“小故事”、“温婉细腻”的风格烙印。据说在唐山市有关部门与华谊接触之初，冯导便很自信的表态，“我愿意为城市做名片，但要按照我的标准”，我想正是这种强势而坚决的态度使得华谊在电影创作的全过程都能握有主动权，并因势利导地将甲方的意图拉上自己的轨道。
当然，华谊和冯导能之所以有如此果断的态度，主要是因为他们对自己的实力和风格有着绝对的信心，这在行业价值尚未形成成熟的中国电影市场尤其罕见。
另一个值得玩味的现象是，在《地震》开映的前两周，中国多数院线的放映厅几乎成为了《地震》专场，观众到达影院后竟无过多选择的余地。对这种现象专业人士有两个解读，一是其他影片为“避震”而主动调整档期，二是华谊与院线结成“独霸联盟”，用两周的时间垄断渠道。在这方面，我认为后者的存在更为合理和真实。华谊非常善于利用在中国电影市场的领先地位，整合利用各种上下游资源，实现自身利益最大化。
3. 人和：商业思维并合作多赢
所谓“人的和谐”，就是在项目运作中，通过利益纽带协调各方关系，在信任的基础上实现多方共赢。
除了唐山市政府、华谊和中影集团以外，《地震》的投资方还包括浙江影视集团、英皇集团和寰亚公司，它们三者均是后期被华谊以转让股份的方式引入的。利益共同体包括政府结构、战略联盟和竞争对手，它们之间存在着复杂的关系。
其中，唐山市政府的作用不再重复，其目的是通过适当的文化产业投资，实现城市品牌的有效传播，从而提高其软实力。实际上，以华谊为主导《地震》项目不仅为当地政府推广了城市形象，还让政府投资获得了足够的有形回报，我想正是这种项目设计中的商业思维维系了政府和企业之间的关系。亦即要与政府机构实现良好的互动和合作，企业必然要精心准备一套以商业思维为基础、以政府意愿为主轴的蓝图设计。
此外，华谊已将该项目的部分投资转让给浙江影视、英皇和寰亚，这看似是创利之举，但实际上有着更深层次的意义。其一，华谊转让部分股份拉三者入伙，可以有效降低自身的投资风险；其二，主动让利的姿态可以加深与战略联盟者之间的联系，修补与竞争者之间的关系；其三，强强联合，资源共享，有助于提升对行业上下游的谈判能力，比如渠道控制与媒体沟通等等。如此来看，善用利益纽带维系和协调各方关系，最终实现共赢，才是“人和”商道的最高境界。
《唐山大地震》，一部践行商业逻辑的经典案例；天时地利人和，一个亘古不变的商业运作之道。
电影唐山大地震观后感【篇4】
感恩面对苦难 珍惜对待生活
---观看电影《唐山大地震》心得观看《唐山大地震》的时候，感动和泪水不断在我心间
涌动着。电影结束后，影院的观众也无不中了这记催泪弹，一边擦拭眼角的泪水一边不断和身边的友人议论着电影中的情节，沉浸回味在其中。
影片中再现的大地震惨烈场景令我触目惊心，23秒天崩
地裂，平静的生活瞬间就被摧毁粉碎，那轰然垮塌的房屋、四散坠落的瓦砾、惊恐逃离的身影、撕心裂肺的呼救、哀鸿震天尸横满地的画面，真实的展现出生命遭遇天灾的残酷和脆弱。也是这23秒，从视觉和心灵上强烈的冲击着我的感官，自身犹如被牵引穿越到34年前灾难发生的那天。在这样心灵震撼和共鸣下影片中的故事在我眼前缓缓展开。
当我看到母亲元妮必须要在被石板压着的孪生姐弟中
做出选择时，我的心也被紧紧纠结在一起。同是亲身骨肉，手掌手心，却要由母亲去决断谁生谁死，而孩童生命的垂危，地震危情的严峻不容她多做思考，更没有机会满足她同时保住两个孩子的生命，她哀求、无助、苦痛、绝望可她必须做出抉择。也是这个选择，让一位母亲从此背负上沉重的心灵枷锁。震后，虽然一个人生活艰难，但她仍婉拒他人的爱慕，坚持独自含辛茹苦的抚养儿子方达，甚至儿子长大后外出打拼衣锦还乡时，她也不原意跟随儿子去过更舒适更安逸的生活，而是选择一个人守着丈夫和女儿的遗照继续承受孤独和
清贫。这位母亲，带着对女儿的愧疚，在爱的前提下用自我
折磨的生活方式，进行着心灵的赎罪。
影片里震后奇迹生还的女儿方登，幸运的活了下来，并
且被军人夫妇收养。在她幼小的心灵中深深烙下了地震时，
母亲选择放弃自己的印记，这个心结一直伴随着方登的成
长。她不愿回去找寻生母，做出很多伤人和自伤的事情，却
未意识到这是埋在心中的怨恨吞噬着她的内心，影响着她的
人生观。她活在怨恨和痛苦中，对亲人的思念化成内心的自
我封闭，用远离、和叛逆治疗舔抚内心的创伤。直到她再一
次亲身经历汶川地震，体会大灾中人们心灵和道德的碰撞后
终于解开心结，踏上了找寻生母的回家之路。看到此时，我
内心不禁唏嘘，女儿方凳因为怨恨而感受不到母爱的温情，
更因为怨恨而不能体会母亲的痛苦。现在，她明白了，懂得
回报和感恩，而顿悟这份迟归的爱，用了30多年的时间。
人生有多少个30年，又有多少人能经得起岁月的等待。
在看到影片中唐山人民烧纸祭奠而火光遍城的悲壮影
像，以及镜头前那刻有因地震逝去的20多万个姓名的铜牌
时，我的耳边不禁回想起剧中的话语：“真的没了的时候，
才知道什么是没了。”剧中女儿方登发现真情，找回温情之
时，母亲元妮还在世的设定安排，让我感到了遗憾中的圆满。
我记得在影片中，一盏盏许愿灯飘飞之时，有一盏灯上描写
着“感恩”两字。我深刻的感触到在山崩地裂后，能够修补
心底裂缝的唯有人间的真情，懂得珍惜生命，直面人生，奉
献真情，感恩回报才能诠释出生命的真谛与美好。如今大灾
已去，生活在和平稳定中的我们，仍要懂得亲情的可贵，生
命的珍贵，珍惜生活，珍惜我们身边的人，不论是对亲人、
朋友还是同事，都将对爱的感恩融进每一天，当我们彼此健
在并拥有着对方的时候。
当然，在我们为人间亲情、母爱而感动的时候，透过影
片，我们看到解放军战士不顾自身安危，一直奋力救助群众，
直到累倒在抗震一线；还看到很多人顾不上对自己家人的照
顾，而拼命的寻找其他生存者。。。。这些面对群众危难之时
勇于无私救助他人的人们，有的甚至牺牲了自己的生命，唐
山记住了他们，唐山人民记住了他们。在唐山大地震中，夺
去了242769人的生命，活着的人在默默承受这惨烈巨变的
同时，仍咬牙坚持，积极生活着，正是这种珍惜生活，积极
生存下去的信念，折射出人类在面对绝境时的生活勇气，唐
山的人民在用自己的行动感恩回报着曾经接受的博爱救助，
如今一个崭新的唐山又再一次屹立起来。
《唐山大地震》刻画了人性的至善至美，体现了中华民
族坚韧不拔的民族精神，揭示了建设新唐山精神内核。如今
生活的车轮不断在前行着，曾经伤痛的历史定格在人们的记
忆中，让我们为大灾中不幸遇难的人们祈祷、为大灾中真情
大爱而感动之时，懂得用感恩之心面对苦难，用珍惜之情对
待生活。 面对我们所处的大自然，珍惜爱护我们的生活环
境，通过自身的实际行动为减震减灾做出自己的努力！
电影唐山大地震观后感【篇5】
中国人喜欢听评书，评书里既有“长坂坡”,也有“走麦城”。乡下人办红白喜事少不了唢呐，唢呐曲里既有“一枝花”,也有“哭皇天”。在文艺作品中感受大喜大悲，是我们这个民族的传统。23秒的天变带来了32年的分离之痛，《唐山大地震》是一部蹂躏人心的电影。影片说的是，一个平凡而幸福的四口之家，因为地震而裂成碎片。父亲(张国强)倒在瓦砾之中，儿女被压在一块楼板下，母亲(徐帆)在二者只能救其一的必答题面前，无奈地选择了弟弟。母亲从此生活在歉疚和悔恨中，幸存的女儿留下了一道心理阴影。唐山大地震的主冲击波维持了23秒，这23秒在电影里转化成了4分钟的山崩地裂。
好莱坞的灾难片看得多了，但看着中国式建筑坍塌、娄落、化为齑粉，那种感同身受的心痛无可比拟。更重要的是，影片从这一刻起进入无法逃避的伤情段落，总有一种力量让人心头大震。女儿家总是心重。虽然只是刚刚上学的年龄，但母亲一句“救弟弟”,使她的心彻底冰封。天灾压顶，劫后余生的人本来就郁闷难遣。更何况，一个童稚的心灵遭到了亲人的“背叛”。她不可能体会母亲的两难和心碎，她只知道自己被无情地抛弃在废墟下面。小女孩眸子里的光彩慢慢熄灭，让人情何以堪?女孩儿带着对母亲和世界的怨恨，“隐姓埋名”地进入领养她的家庭。养父(陈道明)和养母(陈瑾)给了她浓浓的父母之爱，但她仍然像拒绝融化的冰，每每被半夜的噩梦惊醒。
长大成人，爱生子，她带着一腔的决绝消失又出现，当养父再次让她去找生母时，她说：“我不是记不起，而是忘不掉!”可见，化为废墟的城池可以重新挺立起来，而人的心一旦散碎成片，就再也难以收拾。略感遗憾的是，女儿这条线删减的太多，出现了明显的跳跃感。留在唐山的母亲一点儿也不比她活得容易。家园得到重建，她心里装的还是死去的亲人。不是没人要，她的世界里无法容下另一个男人。她的儿子奋斗成了一个有型有款的人，她还是不肯离开安放灵魂的老房子。当中国人普遍热火朝天地向着新生活飞奔时，她形容枯槁地承受着次次心灵的余震。
在孝顺的儿子面前，她的坚持近乎不通情理，她实际上是用自虐来求得畸形的安宁。影片由幼小的女儿对母亲心生怨恨始，由成年的女儿和苍老的母亲和解终。多年以前，台湾哭片《妈妈再爱我一次》引爆了中国人的泪腺，而这部影片也可以根据其主线命名为《女儿再爱我一次》。这路影片最容易被拍成为催泪而催泪的滥情片，但《唐山大地震》一路娓娓道来，绝无刻意向观众邀约眼泪的煽情化处理。相反，它时时节制、每每收敛，每当我以为嚎啕将至，它却镜头一转，轻巧地进入了下一个场景。
这其实是高明的手法，让观众跟剧中人哭成一片那是电视剧的做法，电影就是要隐忍不发，那种缠绕氤氲、无处伸张的悲伤最是打动人心。当然，情感的水位不断上升之后总要决堤，在墓碑林立的陵园里，重逢的母女实现了泪眼相望的和解，也放出了大快人心的悲声。除了这条主线，沿路还铺设了很多情感“炸点”。奶奶(吕中)对儿媳(徐帆)的体谅，养父对女儿的疼爱，无不搅动人心。“养父”发飚痛吸“薄情郎”的时候，一种无比畅快的情绪弥漫开来。“女儿”张静初和“弟弟”李晨重逢的时候，一种苍天有眼的庆幸感让人坐立不安。两个第三代都叫“点点”,看似荒诞不经，实则有一种冥冥之中“点对点”的奇妙。
电影唐山大地震观后感【篇6】
今天我去电一影院观赏这部催人泪下电一影。说实话，在只单单看影片名字与宣传海报，我的确认为这会是中国一部以真实的事情而改变的灾难片。而在影片开头不久，地震确确实实的发生了，这让我深信不疑，这，的确是灾难片。慢慢随着情节的发展，原来影片讲述的是地震灾难后的亲情。让我深刻的感受到，原来著名的冯导，也啥时候开始玩起了标题一一党一一。看着那一个个流离失所，支离破碎的家庭。一个个高一耸的建筑瞬间倒塌的情景，一个个粗一壮大汉也抵不过地震带来的灾难。不禁让我感叹到，活着真好。
整个影片的观赏过程中，三段情节让我记忆深刻。一是唐山地震后，元妮在面临一块水泥板压着两个孩子，只能选择救其中一个的抉择。或许我还 没成为一个母亲，或许我没有办法感受到元妮的痛苦。但是我只是设身处地的想想，想想平时我妈为我付出的点点滴滴，那会的元妮，内心必定是痛苦的吧。或许是因为是男孩，或许因为是弟弟，或许因为那个年代大伙还 处于重男轻女的阶段，所以元妮选择了弟弟。我不诧异，这个是故事发展的必然阶段。但是我看到方登听到妈一一妈那句“救弟弟”的时候而落下的眼泪，是绝望的，是痛苦的，是让她无法理解的。我内心波动了一下，虽然没有落泪，但是还 是深深的被感触到了。32年，方登一直对这件事耿耿于怀，一直没有原谅元妮，这是大家都理解的。直到最后，在汶川大地震的时候，与弟弟方达相认后，了解到其实这么多年母亲一直都是有愧于她，都还 惦记她的时候，她选择了原谅母亲。或许吧，血浓于水。这点我承认我做不到。或许我是方登，我会选择一辈子都记很她吧。
二是汶川地震后，一个母亲面对自己被水泥板压住双一腿的女儿，有一个抢救员因为救她的女儿而受伤，她在不忍有更多的救援队员受伤的情况下选择让医生帮自己的女儿截肢。这需要很大的勇气吧。虽然只有短短的数分钟，还 是很让人为之感动。其实母爱是伟大的，不光是电一影，现实亦是如此。
最后一个是影片临近结束，方登回到元妮家与母亲相认的那个情节。这个是全局唯一一个让我眼角有湿润的片段。在这，不得不说，徐帆的演技相当好，把这个情节片段演绎的入木三分。在影片的最后，同样是一段感人的母女对白，张静初的演技相当平平，一大段感人肺腑的对白，加上全局不可缺少的哭戏。张静初的演出想让令我没有感觉，只是有“哦——是这样的”的心理。或许是女儿的歉意，或许是那种得而复失的感觉，徐帆把元妮这个角色把握的很好，我也看到很多观众在这一幕是在一旁悄悄地抹眼泪的。只可惜，很多令人感动的情节，都是草草了事，感觉才刚刚入戏，感情酝酿的很好，内心有感触，就快哭了，结果一段剧情已经告一段落了。我想如果把一些没有必要的删除一些，着重对一些亲情的刻画，这部影片会更加的让人深刻。
影片中有几个电一影情节片段让我有些疑惑。第一唐山地震后，方登被水泥板压着那么久，还 被人当一尸一体抬上大卡车，最后因为一场雨醒了过来。的确，她没死。不但没死，恢复的也相当快，醒过来大气也不喘下，也不觉得疼，立马能下地，立马能走路，还 走得相当利索，不禁让我感叹，小女孩子复原能力果然强，还 是我老了二是在影片拍摄到，95年的时候方达作为一个残疾人，开着宝马回唐山找母亲。95年，一个残疾人，95年的时候汽车有自动挡么？残疾人如何开手动挡的宝马？无奈!
整部影片中，一些角色的台词也十分搞笑。影片结束后，我还 与几个朋友说起剧中台词，其中说的最多的一句就是“什么师不重要”，另外还 有陈道明的“上不了大学也没事，上了也要一一交一一很多费用。”其实，每次当元妮喊“登”“达”的时候，我总会在想，怎么不叫“登”“泡”，多有喜感。
电影唐山大地震观后感【篇7】
这几天大家都在说《唐山大地震》这部片子，说它非常的感人，今天，我就和姐姐还有阿姨一起去了全球通片子城看了唐山大地震，我感到非常的打动，看着看着眼泪就流了下来。
1976年7月28日3时42分54秒，在唐山发生了里氏7。8级大地震，当时，有一个小女孩方登和他的弟弟方达在房子里睡觉，他们的爸爸妈妈正在车上。他们感觉到了强烈的震惊，知道地震来了，爸爸妈妈就赶快下车，要去救两个孩子。爸爸冲了上去，可是屋子全部倒塌了，爸爸压死在了下面，妈妈看见了爸爸已经死了，就把他移到了旁边，赶快去救姐姐和弟弟了。姐姐和弟弟在一块石头底下压着，可是，帮助妈妈的人说：“只能就一个。”妈妈说：“都救，都要救。”可是，只能救一个呀，妈妈就小声的说：“救弟弟，”妈妈抛弃了姐姐，救了弟弟。妈妈就抱着死去的姐姐，放到了爸爸的身边，然后就伤心的随着解放军走了。这时，下起了雨，雨越下越大，姐姐被雨淋醒了，她就往前走，好心的解放军叔叔救了她，把她抱到了解放军的部队，那里有好多的孩子，他们都是由于大地震，有的已经成了孤儿，有确当时连家都找不到了，他们都很可怜。后来，有一个解放军阿姨和一个解放军叔叔收养了方登，从此他们就都开始了新的糊口。
方登和方达一天一天的长大了，方达和妈妈也搬了家，他们母子两个相依为命的糊口着，他们也不知道姐姐方登还活着。可是32年后，唐山又发生了大地震，方登和方达都赶回了唐山，帮助那里受灾的人们。他们姐弟两个又相见了，他们赶回了家里，看到了妈妈，从此以后，一家人过上了幸福的糊口。
这部片子真是太感人了，到了最后，大屏幕上面写着23秒，32年。我想它的意思是23秒屋子就全部倒塌了，由于这23秒他们离开了自己的亲人，32年后才全家团聚。
电影唐山大地震观后感【篇8】
一部由冯小刚导演创作的《唐山大地震》的电影，情节曲折动人，人物形象鲜明，故事内容连贯。
前天，我在电视荧屏上无意中看到电影中某一场景的特写：一位母亲忍痛割爱，撕心裂肺地、眼睁睁地望着自己在地震中幸存的儿子，就这样被失去儿子的奶奶带走的，但是当孩子从车上停下来跑回跪在地板上的母亲的那一刹那间，我感受到什么是母爱！所以我在心理告诉自己，我已经当了母亲，一定要去看看这个大片。
昨天：当我的爱人说和朋友一起去吃饭的时候，我很高兴，因为又可以吃大餐了，当我们津津有味地品着餐桌上的美食时候，电视的画面上再次呈现恐怖的场景，一场场洪水好像故意和人类过不去似的，从南至北，一个劲地袭击中国的大地。此时我的心里又是一阵酸楚，想想自己孩子这享受人间美味，可是在灾难面前有无数的家庭妻离子散，家破人亡。当我们吃完饭后，朋友说：“我们一起去散散步，看看我们闽江之夜景，这样的提议固然好，一路上我和朋友好像早已经商量好似的，一路上我们都在谈论《唐山大地震》。结果朋友还是先看了这部电影，是她在慢慢告诉我里面的情节，说真的，一般我在看一部电视或者电影之前，真的不希望听别人讲故事情节，否则我可就没那么大的憧憬了！
今天，我终于实现了这个期待已久的《唐山大地震》，而且还还是第一次和自己的爱人走进人民大剧院的，这样的心情更是别有一番滋味，结婚5年来，这可是头一回浪漫，这其实也说明电影可以拉近夫妻之间的感情嘛，说得更明白些，电影也真的是可以让更多互相爱慕的人们走到一起的催化剂！剧情中当一家子很开心地各做各的事情时候，突然一阵狂轰烂倒，那个场景真的很震惊，那一刻我想到，珍惜眼前的幸福！当看到两个孩子就刚好被压在石板上的时候，我的心真的触动了，到底是救姐姐还是弟弟？母亲的回答是人们意料之中的，可是我们不难想象那个姐姐此时的心里真的是绝望了哦，本来昨晚母亲就因为只有一个西红柿而给了弟弟，自己没有的时候，一肚子的委屈，泪水湿透了自己的枕巾，那一刻在姐姐的心里也许就埋下了仇恨的种子，今天终于在母亲的那一句“救弟弟”的话上，她彻底地绝望了，好像她真的就是这个世界上多余的人似的，那一滴的眼泪真的让我看到了什么事绝望！此时我想起，我的小时候，父母从来就跟喜欢哥哥，所以当我看到这一场景的时候，我觉得天下的父母都是会先救弟弟的，这样也就没那么奇怪了。
电影唐山大地震观后感【篇9】
“23秒，32年”，成为影片最刺痛人心的代名词。这部改编自张翎小说《余震》的电影，在冯小刚的演绎下，用最具情感人性的表达完美诠释了原著的深厚底蕴，成就了一部民族不朽的心灵史诗。下面不妨从以下角度初探电影《唐山大地震》的魅力。 深厚的文学底蕴。影片在汲取原著小说营养的基础上，借电影这种独具特色的第七艺术表现手法，讲述了一个地震灾难中关于灾难、亲情和忏悔的故事。沉婉哀痛的情绪基调，经由电影视听艺术手段的传达，完整地呈现在观众面前。
在《唐山大地震》中，恰到好处的细节俯拾皆是：一家四口的幸福生活，元妮对弟弟的偏爱，地震中元妮的情绪变化，方登被抛弃时的绝望……这些极富真实感的细节表现为情节的再续发展制造了故事悬念，渲染了地震及余震后惊心动魄的环境氛围，从而塑造了可触可感的人物性格，将人性的抒发上升到国家民族创伤与救赎的高度。电影与文学水乳交融，挖掘了故事深度，升华了整部影片的情感基调。 感人至深的故事情节。这是一个听起来似乎略显俗套的故事，短暂的23秒地震造成了原本幸福的一家32年无法愈合的伤痛。然而或许正是这种最贴近生活的平淡无奇，才赚尽了无数观众的热泪。与其他炫技电影不同，冯小刚追求的是一种内容大于形式，建立在以超脱吸引大众眼球冲击观众视觉极限为目的电影技术基础之上的情感高度契合。
影片恰到好处地攫取了亲情这一契合点，亲情成为贯穿全片的线索。在灾难面前亲情如同救命草挽救了弟弟，也如同一把锐利无比的匕首扼杀了姐姐求生的欲望。无疑，面对生死抉择，元妮是痛苦的，也就是这种灾难中无奈的遗弃，改变了方登的人生轨迹，也让元妮背负了32年的疼痛。准确地把握中国老百姓的观影心理。抓住了亲情，抓住了人性，把故事用最简单朴素的笔触不加渲染地勾勒出来，情节细腻真实，演员表演到位，催人泪下。 特定时代背景下的题材的选择。随着各种题材电影的日臻成熟，任何一种电影的题材形式都不再像其诞生之初带给人无尽的新奇感。1976年的那场举世震惊的地震似乎离我们稍显久远，之所以选取这样的题材，首先是对那场灾难的哀悼和纪念，再次就是从开始，汶川地震、台湾水灾、舟曲泥石流……一系列自然灾害的陆续发生，让人们对灾难有了刻骨铭心的体会。尽管灾难渐远，余震留下的心理创伤依然存在，并可能从本质上微妙地改变某些东西。影片选材基于特定的时代背景，从这一层面上看，影片便被赋予了强烈的时代感，有了特殊的意义，很容易引起有相同民族情结的观众在情感上的共鸣。 跨越时空的情节建构。
影片在时空安排上选取了一个三十二年的时间跨度。从1976年的唐山地震到08年的汶川地震，两次空前的地震灾害很自然地被联系到了一起，丝毫不影响影片风格的极致简约。在方登自愿去汶川救灾的时候，出现了几乎是戏剧性的一幕，32年前母亲艰难抉择的一幕再次重演，这种首位相连，相互呼应的环形结构模式，是回忆也是升华。一场灾难，四口人的分分合合，不仅仅是个体家庭的磨难，也是整个国家民族32年在灾难中挣扎成长历史的缩影。元妮无时无刻不生活在对女儿的忏悔之中，从失去到重逢，跨时空情节的建构将人性情感的变迁嬗变毫无保留地清晰展现在观众面前，完全抛弃了电影惯用的陌生化效果，给人以细腻贴切的生活气息，发自肺腑的疼痛之感。在32年的时间跨度中，在事件选取上并不显得随意，所选用的都是最能表现这段特殊时期历史特征的情节，最典型的是毛主席的逝世，两种痛苦纠结交织在一起延伸悲剧的深度。从这些人们熟悉的事件入手，有利于更加直观的了解唐山地震后的历史变迁，加深对余震后痛的理解。 影片出色的电影配乐。电
影音乐作为影片综合艺术的有机组成部分，在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。地震刚过，曾经的家园化为一片废墟，哀婉凄凉的音乐首次响起，哀鸿遍野的灾难场景触目惊心;当被抛弃的方登从尸体堆中站起来的时候，如泣如诉的音乐传达出女孩深深的绝望。这时，音乐已脱离了其本身的形式，而是化为一种绝望的情绪弥漫到电影的故事情节中，导演借助音乐婉转表达出怀念哀悼的意念，对人物命运的同情，更浸染了深切的人文关怀，体现出影片的艺术构思。
至于影片末处，汶川地震时的音乐则明显多了希望的元素，表现了在灾难面前永不言败血浓于水的民族情感，传达出笃定的人生信念，让沉浸在悲痛中的人们获得新生。 “没了，才知道什么叫没了，”这是影片主人公元妮面对这场灾难意味深长的慨叹。幸福、爱情、亲情，也许，只有经历才更懂得珍惜。悲伤中带着欣慰，在哀悼过去的同时，教会我们懂得生活依然在继续……
电影唐山大地震观后感【篇10】
不得不承认《唐山大地震》是一部非常震撼人心的电影，无论是从场面，还是剧情拿捏的都非常的到位，甚至那些特效，我看到了还以为是真的。电影讲述的一个普通的唐山家庭，在地震发生时，女主角李元妮失去了丈夫，而又面临着两个孩子只能救一个的抉择，当时看到她在废墟上绝望的哭泣，不停地喊着：“都救，两个都救。”的时候，我的心似乎也跟着碎了，作为一个母亲，每一个孩子都是她的生命，都是她舍弃不下的东西，俗话说的好“手心手背都是肉”，而母亲，就更应该是这样的了，最终，她做了一个决定，救弟弟方达。但是上天还是眷顾着姐姐方登，让姐姐奇迹般的生还了下来，还被一对解放军夫妇收养……
辗转间，32年过去了，2008年，正赶上汶川地震，当姐弟俩看到这场地震正在吞噬着人们的生命时，都被震撼了，想到自己所经历的唐山大地震，于是都毅然决然的赶赴灾区，挽救正在水深火热里的人们。就在这时，姐弟俩终于重逢，而姐姐方登也理解了当初母亲的苦心，终于原谅了母亲，最终，一家人终于团圆……
正像海报上写的一样“23秒，32年”，是啊，仅仅因为那23秒所产生的巨变，确需要用32年的时间来抚平人心里的创伤。不过，最后，母女重逢又给人心里带来了莫大的安慰，同时，我也终于觉得——活着真好，这时徐帆在看完电影时说的，虽然只有短短的4个字，却让我难忘。32年的雨雪风霜终于换得了母女重逢，如果，当初他们没有活下来，也许就不会有重逢的一天。灾难，是不能打垮人们的，它只会让人们变得更坚强，更加的有勇气去面对以后的生活！
电影唐山大地震观后感【篇11】
《唐山大地震》是一部纪录片，讲的是一个家庭在地震中的感人故事。
唐山大地震发生在女儿，结果和儿女一起被余震掩埋。他的妻子还活着，拼命地挖废墟，还是没有任何希望，救援人员也只能救一个，无奈之下，母亲只好解救儿子方达，撇下女儿方登。说来也奇怪，方登竟奇迹般地活了下来，并被好心的解放军收养。三十多年后，在汶川地震时，他们一家子才在救援队伍中团聚。
看完这部电影，我一晚上都没睡好觉。地震太可怕了！它能瞬间把房屋震塌；也能把地下水喷出来，形成高高的水柱；铁路和公路顷刻变成废品；路上的车辆被震得横冲直撞，像没人控制的子弹一样乱跑；断电、断水、还会着火，太可怕了！
地震中有许多感人的'故事。老师、家长护着孩子，自己却英勇牺牲。还有的用一个微不足道的东西：一双手、一个铲子……挖废墟，整天不吃、不喝、不休息，只希望能救出自己的亲人……这些人已经快悲伤的精神失常了。
地震好恐怖！以后我想发明避震房，家家必备，地震来了，家家户户肯定毫发无伤，都生活得好好的。
电影唐山大地震观后感【篇12】
所有事情不是提前预知的，你也不知道你再下一秒会怎么样。就像前段看了一部电影《唐山大地震》，电影讲述了1976年7月28日唐山大地震中一个普通家庭的故事。
那一天，动物们表现的与平常大不一样，尤其是蜻蜓，遍地都是，到处乱飞，可是所有人都不知道这是灾难来临的前兆。夜晚，一阵巨大的轰隆声把沉浸在美梦中的人们惊醒了。大地剧烈震动起来，天边一片紫色，这时候，人们才明白是地震了！方登、方达姐弟俩被压在废墟下，他们的爸爸为了救妈妈而牺牲了。人们发现方登、方达被压在同一块水泥板下面的两端。只能选择救一个，可是他们的妈妈一个也不想放弃，两个孩子都想救，但是余震又来了，没有时间再考虑了，妈妈最终选择了救弟弟。被压在水泥板下说不出话的姐姐清楚地听到了妈妈的选择，心都快碎了。弟弟得救了，妈妈也以为姐姐不在了，可是姐姐方登在拉尸体的车上奇迹般地醒了过来。姐姐不理解妈妈选择，失散后一直不原谅母亲。直到汶川地震姐姐参加救援，亲历一位母亲的痛苦救援决定。才感受自己母亲的内心痛苦感受，32年后与母亲冰释前嫌感人泪下。
《唐山大地震》这部电影让我明白了许多做人的道理，明白了母爱的伟大。我也明白了无论面对什么样的灾难，只要心中有爱，就没有过不去的难关。人有不足，事有不满，别用自己的方式去要求别人，天下无完人，做人先做己，眼是一把尺，看人先看己，心是一杆秤，秤人也秤己，是懂得包容懂得尊重，为人处事，心地善良才是本钱，人活一世，光明磊落才是关键，懂宽容，懂尊重，懂体谅，目中有人，才有路可走，心中有爱，才有事可为，做好自己加油！